尹桂芳（1919 - 2000）

 

有「越劇皇帝」之美譽、在「越劇十姐妹」中居首，自十歲入「越劇之鄉」嵊縣學藝，出科後在寧波、紹興、杭州等地演出，至一九四六年在上海創建芳華越劇團，五九年隨團遷往福建。她一生曾在《紅樓夢》、《何文秀》、《盤妻索妻》、《沙漠王子》、《屈原》等劇中成功塑造了經典的舞台藝術形象，改編演出的傳統戲、歷史劇、現代戲逾百齣之多。

 

越劇小生學尹派者眾，有「十生九尹」之稱。她的唱腔有「圓、潤、糯」的特點，深沉委婉，灑脫雋永，流暢舒展，纏綿柔和，韻味醇厚。她的音域不寬，少用高音，多在中音區行腔，且重鼻音，但字重腔輕，以情帶聲，善用重音和音色、速度的變化展現人物感情的起伏。尹派在表演上，講究「五法」（手眼身法步）的運用，演技精湛優美，瀟灑細膩，格調清麗高雅，風度翩翩，在首本名劇中扮演風流瀟灑、文雅溫柔的書生，樸實而不呆板，靴子功、眼神功更是令人叫絕，聰穎而不輕佻，瀟灑而不飄浮。

 

她的首徒尹小芳是越劇「梅花大獎」得主茅威濤的授業恩師，今次代表尹派獻藝的趙志剛是其晚年的得意門生，其他仍活躍在當今越劇舞台的傳承人有「文華獎」得主王君安、「梅花獎」得主蕭雅、海寧越劇團張學芬團長及紹興小百花越劇團的金獎榜首張琳等，而在第一屆越劇青年演員「越女爭鋒」大獎賽中，十位榮獲金獎的演員有四位是唱「尹派」的。

 

 

 

 

 

范瑞娟（1924 -）

 

「越劇十姐妹」之一，九歲入科班學戲，先學花旦，後改學小生，由於刻苦用功，加上嗓音條件好，很早就顯露藝術才華。她隨班到杭州、紹興、寧波、諸暨等地演出，其後轉到上海，至四一年，一次毛遂自薦救場成功，從此當上了「頭肩」（即：掛頭牌）。在上海，她廣泛吸收各種藝術營養，勤學苦練，練就較為寬厚的音色。在唱腔和表演上，除繼承前輩竺素娥樸實的風格，並博採眾長，尤其是學習京劇馬連良、高慶奎的運腔特色和唱腔因素，融化於自己唱腔之中。

 

她能自如地運用丹田之氣和頭腔共鳴相結合的發聲方法，中低音厚實，高音響亮有力，使唱腔凝重大方，富有陽剛之美。范派唱腔音域寬，旋律起伏大，長句多，擅長運用抒情性較強的慢板揭示各種人物的情感，曲調顯得華彩而有氣派；起腔小腔和甩腔更具特色，往往通過對唱句尾音的裝飾加花，或把伴奏的過門作為唱腔延伸的手法，使唱腔更深情纏綿。在唱腔中不通過過門，直接轉調的特殊藝術手法，是范派的又一特色。她又與琴師合作，大膽吸收京劇「反二簧」曲調，首創了優美、抒情的「弦下調」，豐富和發展了越劇的聲樂藝術。她的戲路極寬，表演上穩健大方，質樸無華，不但擅演梁山伯、焦仲卿、鄭元和等正直、厚道、儒雅的古代書生，亦能把文天祥、韓世忠、李秀成這樣的忠臣良將塑造得鏗鏘剛韌。

 

說到她的近代傳承人，首推今次代表范派來港獻藝的「二度梅」得主吳鳳花，有乃師文武全才之藝，而上海越劇院的「梅花獎」得主章瑞虹則得她親自點撥最多，還有獲「白玉蘭」主角獎的韓婷婷，以及杭州越劇院的「梅花獎」得主徐銘和浙江小百花越劇團的江瑤，都是當中的表表者。

 

 

 

 

徐玉蘭（1921 -）

 

「越劇十姐妹」之一，十二歲入本鄉科班，先後學過花旦和老生，至二十歲在上海才改唱小生。她於四七年自組玉蘭劇團，翌年開始與王文娟合作無間，五二年十月在第一屆全國戲曲觀摩演出大會上以《西廂記》獲演員一等獎，五四年起加入上海越劇院，其代表作有《北地王》、《西廂記》、《春香傳》、《紅樓夢》、《追魚》、《西園記》等。她的形象與賈寶玉原是有距離的，但憑著扎實的藝術功底和非同一般的創造力、表現力，幾乎使其成為再世的賈寶玉，以至人們總要習慣地把後來者與其對照，可見她所創造的藝術形象之魅力和影響力。

 

在越劇的小生流派之中，以徐派的聲腔最為陽剛。她的唱腔高亢激昂，熱情奔放，剛柔並蓄，華彩跌宕。由於她的嗓音條件好，音色甜亮，音域寬廣，常用音區為十一度，唱腔中較多吸收越劇傳統的「喊風調」以及紹興大班（紹劇）、京劇中高揚的旋律和輪廓鮮明的潤腔方法，旋律多在中高音區展開，音調大起大落，她的唱腔突破了越劇曲調較為平穩婉約的格調，注入高亢昂揚的因素，尤其是其「弦下腔」突破了原來的唱腔功能，在悲傷痛楚之外更能表現激昂奔放的情緒。她的表演富有激情，善於塑造人物形象，具有俊逸瀟灑、神采奪人的藝術魅力。尤其是扮演風流倜儻的角色，獨步越壇。

 

徐派近代的傳人中有三位「梅花獎」得主：上海越劇院副院長錢惠麗、杭州越劇院的鄭國鳳，以及今次代表徐派來港獻藝的寧波市越劇團張小君，其他還有在上海越劇院經常擔任領唱的錢麗亞和浙江小百花越劇團的邵雁。

 

 

 

陸錦花（1927 -）

 

「越劇十姐妹」中最年青的一員，生於上海的她，十三歲進科班學藝，兩年後雖唱二肩小生，卻因身材瘦小而多演童生戲，二十歲與王文娟合作，成立少壯越劇團任團長，搬演不少時裝戲，至五四年參加華東戲曲研究院越劇實驗劇團，同年在華東區戲曲觀摩演出大會中，扮演《盤夫索夫》中的曾榮，獲表演二等獎。

 

她的唱腔是在馬樟花的傳統「四工調」基礎上加以豐富提高，特點是音色明亮純淨、行腔舒展鬆弛、吐字清晰入耳，自具特色。她擅用中音區，飄逸自如，吐詞清晰，咬字準、送音遠，講究「字正腔圓」；運腔轉調，清麗優美；運氣潤腔，剛柔調和。唱腔著眼於塑造人物，「在平穩中傳情」，「在平淡中出奇」，做到字字送聽，聲聲入耳。她最擅演窮生戲，演「鞋皮生」和「破巾生」堪稱一絕。她表演瀟灑儒雅，含蓄大方，動作簡練傳神。田漢曾稱讚她演活了《珍珠塔》的方卿。

 

她早於八三年退休後便旅居美國，但經常回國小住，零六年滬探親時更欣然與戲迷們會晤，為剛出版的記敘她藝術人生的新書《海外遊子陸錦花》簽名，還真切地關注著陸派傳人的成長，而當年在她離國後才學唱陸派小生夏賽麗，亦終得圓廿年的拜師夢，向老師鞠躬獻花，師徒相擁合影。其他近代傳人以上海越劇院的黃慧和許傑，以及今次代表陸派來港獻藝的徐標新最具代表性。