中國戲曲節2015︰目連戲系列之二
湖南省祁劇保護傳承中心
自古祁陽之地信鬼好祀，多有百戲雜技之藝。明末清初，祁劇高腔盛行於湖南地域，清嘉慶年間彈腔傳入，形成高、崑、彈兼唱的祁劇。祁劇高腔源自弋陽腔，據載明嘉靖時期弋陽腔傳入湖南，目連戲亦隨之而至，故祁劇藝人奉目連戲為祁劇高腔之祖，《目連傳》為連台大本高腔戲之冠。2011年戲曲節首次邀請劇團來港演出，高腔本戲《目連救母》演出技驚四座，好評如潮，惟向隅者眾。今年戲曲節藉目連戲系列，再次邀約劇團優秀演員劉登雄、肖笑波等傾力演出《目連救母》及目連折子戲《佛貶桂枝》、《辭庵》、《雙下山》，讓更多觀眾欣賞到祁劇目連戲的精妙技藝。除此之外，劇團亦帶來多齣精選傳統祁劇折子戲：花臉戲《秦府抵命》全劇無一唱詞，演員只通過道白、動作表現喪子悲痛，運用「撲桌」技巧刻劃人物性格；《醉打山門》運用眼功、臉子功、腿功、肚皮功等各種技法演出，單靠一條腿支撐的十八羅漢造型，活靈活現。祁劇《昭君出塞》曾風靡全國，唱腔設計豐富流麗，傑作當前，絕對值得一看再看。
折子戲戲碼:
《辭庵》(高腔)
祁劇《目連傳》一折，丑行戲，演員運用轉數珠特技，刻劃小和尚於佛門和俗世間掙扎的矛盾心情。
小和尚本無，一日偶見鄉間接親熱鬧場面，頗爲羡慕，終拋棄佛門清規戒律衝出寺門，逃下山去。
《雙下山》(高腔)
祁劇《目連傳》一折，小僧、小尼從邂逅、相識、相知、相慕、直到雙雙衝破封建樊籠，演釋生動活潑，貼近人性。
私自下山的小和尚和小尼姑途中相遇，二人決定私奔下山，結成連理，共赴新生。
《昭君出塞》(高腔)
祁劇傳統高腔劇目。旦角唱功重頭戲，唱腔設計富層次，充分表現王昭君豐富複雜的情感。上世紀五十年代，祁劇老一輩藝人謝美仙主演的《昭君出塞》曾風靡全國。
漢元帝時，匈奴入寇，元帝君臣懦弱，莫能拒敵，被迫遣昭君和番。昭君一路上留戀故國、思念雙親，不勝哀傷。在換得兩國和約之後，她便投黑水河自盡，表現了堅强不屈的氣節。
《女盜洞房》(彈腔)
祁劇傳統彈腔劇目，是旦行以武功見長的短衣戲。此劇對演員的唱功、做功都有較高要求，且有高台下腰的特技。
梅氏家境貧寒，爲了生計、爲了拯救受煎熬的苦命人，她女扮男裝，行俠仗義，劫富濟貧，在白府遇到小姐遭受貪官縣太爺逼婚，代替出嫁，洞房中盜走所有珠寶。
《司馬洗宮》(彈腔)
此劇是祁劇花臉表現內心矛盾的代表作之一，集蟒袍功、鬍髯功、眼功、身段爲一體。
司馬師專權，魏主曹芳遂與張妃商議，修下血詔，交於國丈張緝，傳諭諸侯，共討司馬。司馬師心存疑惑，帶領校尉擋住宮門，搜出血詔，劍劈張緝。
《打棍開箱》(彈腔)
《問樵鬧府》中一折。此戲所用的箱子是戲班所用的把子箱，箱蓋繫繩做開關箱子之用。劇中范仲禹在箱口上「三開、三躥、三跌」，動作迅速，盡顯腰功及腿功，乃祁劇一絕。
新科狀元范仲禹失踪，包公命公差四處尋找。二公差在一箱內發現范，原來他被惡霸陷害致瘋。范仲禹在箱內箱外翻轉騰挪，戲耍公差，最終與二公差同去見包大人。