中國戲曲節2015︰目連戲系列之二
湖南省祁劇保護傳承中心
自古祁陽之地信鬼好祀，多有百戲雜技之藝。明末清初，祁劇高腔盛行於湖南地域，清嘉慶年間彈腔傳入，形成高、崑、彈兼唱的祁劇。祁劇高腔源自弋陽腔，據載明嘉靖時期弋陽腔傳入湖南，目連戲亦隨之而至，故祁劇藝人奉目連戲為祁劇高腔之祖，《目連傳》為連台大本高腔戲之冠。2011年戲曲節首次邀請劇團來港演出，高腔本戲《目連救母》演出技驚四座，好評如潮，惟向隅者眾。今年戲曲節藉目連戲系列，再次邀約劇團優秀演員劉登雄、肖笑波等傾力演出《目連救母》及目連折子戲《佛貶桂枝》、《辭庵》、《雙下山》，讓更多觀眾欣賞到祁劇目連戲的精妙技藝。除此之外，劇團亦帶來多齣精選傳統祁劇折子戲：花臉戲《秦府抵命》全劇無一唱詞，演員只通過道白、動作表現喪子悲痛，運用「撲桌」技巧刻劃人物性格；《醉打山門》運用眼功、臉子功、腿功、肚皮功等各種技法演出，單靠一條腿支撐的十八羅漢造型，活靈活現。祁劇《昭君出塞》曾風靡全國，唱腔設計豐富流麗，傑作當前，絕對值得一看再看。
折子戲戲碼:《佛貶桂枝》(高腔)
祁劇《目連傳》一折。此劇具有濃厚的祁劇高腔風味，曲牌完整。
佛祖講經，座下桂枝羅漢出神去欣賞凡間美景，還去了降龍伏虎。佛祖再三警告，最後貶他下凡。此折亦交代了目連是桂枝羅漢投胎轉世。
《柳剛打井》(彈腔)
祁劇《紅綾襖》中一折，生行重頭戲。演員通過道白、唱工、身段刻劃老儒柳剛爲保家門名聲、逼親身女兒投井後又羞又悲、矛盾後悔的複雜心情。
大雪紛飛，老員外柳剛到外訪親回家，看見長工薛禮身穿柳家女兒柳迎春的紅綾襖，遂懷疑女兒有奸，頓覺顔面盡失，不分青紅皂白大駡女兒喪失婦節，並逼女兒投井自盡。過後，柳剛爲保臉面，强忍悲痛。
《醉打山門》(崑腔)
此折盡現祁劇精彩的眼功、臉子功、腿功、肚皮功。表演運用了「鬥眼」、「梭眼」、「吊眼」、「顫眼」、「瞪眼」、「醉眼」各種技法；擺羅漢十多分鐘的表演，由始至終靠一條腿獨立，十八羅漢神態逼真，技巧獨特。
梁山英雄魯智深打死鄭屠，逃至五台山爲僧，却不慣佛門生涯。一日出游，遇一酒保，即沽酒豪飲，醉後打毀山門，下山而去。
《搶傘》(高腔)
祁劇《拜月記》中一折。旦生以舞蹈形式，表現兩人於逃難中鬥嘴、調侃，又互相關懷的微妙關係，充滿人情味及喜劇色彩。
金時中都秀才蔣世隆偕妹蔣瑞蓮避兵禍，半途離散；王尚書之女王瑞蘭隨母同逃，亦遭此厄。世隆尋妹呼瑞蓮，王瑞蘭誤應，相見後倉惶同行，互生愛慕，因而定情。
《秦府抵命》(彈腔)
又名《撲桌》，是祁劇傳統整本戲《寶蓮燈》中的一折。花臉講口戲，全劇無唱腔，全是道白。演員通過道白和表演功底展現奸相秦燦老年喪子的悲痛心情。
劉彥昌娶宰相王延齡之女王桂英爲繼室，生子秋哥，與彥昌前妻之子沉香同塾共讀。塾中同學退職宰相秦燦之子官保，因口角而辱駡沉香，爲沉香失手擊斃。在秦燦的威逼下，劉彥昌帶子秋哥過秦府抵命。秦燦私設法堂，毒打秋哥致死，劉彥昌與妻桂英同去搶屍，與秦燦搏鬥。
《黃忠帶箭》(彈腔)
此劇以彈腔北路演唱，爲老生靠馬戲，重做工。表演運用鬍子功、馬路功，表演老黃忠的英雄氣概，各種不同的馬路，頗有特點。
蜀主劉備爲報殺弟之仇，親率大軍，遠征東吳。隨征老將黃忠，年過八十，猶不服老，出營迎敵，刀劈史迹，大敗潘璋，奪回了關羽的青龍偃月刀，後在追擊敗敵時中敵暗箭，幸得關興、張苞救護回營。