影評人之選2022 ─ 光影水形香港電影評論學會

水無常形，可以是冰、水、汽。能靜也能動，水平如鏡，缺堤成洪。水的物理特性，接近電影的流動特質，多過靜態攝影。水不只是日常所需，也饒具文化意義，所以是取之不盡的電影題材，帶來源源不絕的靈感，衍生千變萬化的電影語言及意象。

海既能勾勒出地理方圓，也能支配沿海住民之生活，尤其是世世代代的漁民。維斯康提《大地震動》改編 Verga 的寫實派小說，以馬克思主義角度道出西西里漁民所受的經濟剝削，於實地、採用當地的非職業演員以方言拍攝，更添紀錄片式的實感。佛萊厄提劇情式紀錄片《艾蘭島之人》有相近的民族志視野，當中的漁民家庭，在愛爾蘭離島艱困的自然環境下掙扎求存，有如神話人物般對抗命運。相米慎二《魚影之群》故事發生在日本本州最北的漁港大間，一名年長吞拿魚漁夫要面對不解的家庭及感情問題。

人為的政治及歷史處境如何影響到人和水的關係，可從兩部紀錄片看到。古茲曼《深海光年》隨着南美洲巴塔哥尼亞的水流，悼念被滅族的原住民，以及智利在皮諾切特專政時代失蹤的人。土本典昭《水俁病患者及其世界》聚焦因為水銀中毒而罹患水俁症的人，如何帶着病軀追究化工公司污染環境的責任。

本系列的劇情片，都有探討水的神話及符號意義。河流經常是小說及電影中，刺激冒險的舞台，但尊保曼《激流四勇士》的美國河流歷險變成了一場惡夢。幾位大公司高層到佐治亞州野外歷險，卻慘受鄉下佬肉體及精神上凌辱。50 年代經典怪物片《黑湖妖潭》故事從《美女與野獸》轉化，吉拿域戴拖路本欲重拍，結果成為了《忘形水》。菲利普格朗度《湖泊》是自然巨力下，一個有關愛和失去的抽象暗黑寓言。居伊吉爾《海上的愛》是法國新浪潮遺珠，一段夏日情緣隨着春去秋來而流逝，拍出淡淡哀愁。