張愛玲曾說：「衣服是一種言語，隨身帶著的一種袖珍戲劇。」
戲服在電影世界裡不可或缺，是具敘事功能的符碼，既要烘托故事時代背景，又須串連角色的外型與內心。有別於模特兒身上的時裝以展示前衛時尚為主要目的，出色的服裝造型在於營造電影時空的氛圍，建構角色的外在形象，塑造人物身分、個性，築起觀眾腦海裡的第一印象。衣飾變換，甚至能夠顯露角色情緒、心境上的轉變。銀幕上的旗袍亦不例外，多樣的剪裁形制和千變萬化的設計，刻劃不同角色的輪廓，更展現出女星的東方美，今日看來仍令人讚歎。
旗袍，或稱長衫更為親切，其製作技藝於2021年列入《國家級非物質文化遺產代表性項目名錄》。正典化以前，它曾是香港女性的日常服裝，經常出現在電影裡。五、六十年代的時裝片，仿佛流動影像版的時裝雜誌，女星穿起度身訂造的時款旗袍，勾勒出優美線條，同時從剪裁、花紋、質料、裝飾的設計選取表現角色的內外特徵。儘管旗袍至七十年代日漸遠離日常，卻在懷舊題材的電影中成為充滿美感與歷史感的文化符號。
香港電影資料館現正舉行「更衣記——香港電影旗袍戲服秀」展覽，展示實物以外，將於明年一月至五月期間每月放映一部與展品相關的電影，呈現旗袍在光影中的美態與動感。五部選映電影包括：時值旗袍黃金時代的《新紅樓夢》（1952）、《畸人艷婦》（1960）及《香港之星》（日本：1962；香港：1963），不論是演繹現代版林黛玉、薛寶釵和王熙鳳的李麗華、歐陽莎菲、羅蘭，溫順少婦的樂蒂，抑或知性女子的尤敏，都身穿旗袍作為當時香港的流行服裝，藉不同的設計帶出角色身分與性格的差異。影片分別出品自長城、邵氏和電懋三大香港國語片公司，間接說明國語影壇在具規模的片廠系統下較能保留旗袍戲服。另一方面，以民國至五、六十年代為背景的年代片中，旗袍往往是重要的標誌。八、九十年代香港電影翻起復古風，《滾滾紅塵》（1990）與《阮玲玉》（1992）重構不同年代、地域的中國，呈現迥異的旗袍式樣，前者的沉色闊身罩袍呼應戰時東北背景，後者則以束頸高領、幾何圖案的窄身長旗袍再現三十年代上海時髦女性的曼妙身姿。旗袍戲服說出千言萬語，引領觀眾走進不同電影時空。
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