"Apologies and Other Regrets" James T. Hong Solo ExhibitionEmpty Gallery

Empty Gallery很高興為大家帶來洪子健在畫廊的第二個個展《Apologies and Other Regrets》。自二十世紀90年代末以來，洪子建創作了許多尖銳的流動影像作 品，這些作品採用實驗性的、紀錄片的和散文式的電影元素，批判性地探討了美國 和東亞的階級、種族和歷史創傷問題。他以研究為基礎的實踐經常在認識論和社會 政治問題的充滿爭議的交叉點上展開，拷問知識是如何被生產、傳播和操縱以服 務於權力的。

在畫廊的19樓空間中，洪子健以紀念碑式的三屏影像呈現他的作品〈Apologies〉( 2012年至今)的最新版本。最近在維也納猶太博物館展出過的〈Apologies〉是對政 治道歉這一當代現象的分類學調查。他的這部影像既是媒介化外交技術的記錄， 同時也經由國家對過去暴行的——通常是膚淺的——承認，成為一種歷史的索 引。從威利·布蘭特(Willy Brandt)歷史性訪問華沙猶太區到各種對掠奪原住民土 地的現代致歉，〈Apologies〉悉心匯編了各國元首的電視節目片段，有時看起來像 一部怪異的「最佳合集」，透過洪子健獨特和憂鬱的幽默感以及結構電影的節奏性 和連續性而過濾形成。〈Apologies〉一開始可能令人費解，甚至顯得很隨意，像是 一種程序性的練習，其灰色的事實和惡化的正當性所帶來的氣氛中幾乎沒有美學 魅力。但過了一段時間後，這些外交表演的光鮮外表開始產生一種獨特的催眠吸引 力。在公開道歉的多重決定空間內，注意力被引向那些所謂的無關緊要之處。觀眾 開始觀察腳本和表演之間不可避免的裂縫，關注那些符號意義的不足或過剩的時 刻，將政治家的身體當作文本來分析，尋找過長的停頓或頭部的傾斜所揭示的虛偽 或雙重意義。連續觀看這些表演，人們偶爾會被一種奇特的悲愴感所打動。無論領 導人多麼糟糕或罪行多麼嚴重，我們面對的仍然是一個人個體的身軀永遠不足以 承載歷史和國家的象徵重量——這也許正說明，為這些事件道歉本身是根本徒勞 的。因此，〈Apologies〉提供了現代政治無法處理歷史創傷和擺脫循環暴力的證據 ——所謂歷史道德的進步只能淪為道歉風格的形式主義重複。

在畫廊的下層空間，洪子健還將展出一系列名為〈Stabbed In The Back〉的新雕塑 作品。這些雕塑參考了英國著名的「石中劍」寓言故事，以視覺陷阱般的石頭造型出 現——類似於電影道具或遊樂園中中的假石山——上面嵌有二戰時期的日本刺 刀。將幻想道具的輕鬆詼諧和殺戮武器的殘酷事實相並置，這些作品指向歷史真相 與國家神話之間複雜的辯證關係。它們體現了創傷(在字面意義上)的武器化，見證 了真實的歷史暴力重新自我復活並爆發於當下的永恆可能性。

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