布朗畫廊欣然呈獻「多維空間」Quaquaversal，展覽展出了洛杉磯概念藝術家安沃·艾力克（Awol Erizku）的系列新作。此次展覽延續了他2018年的展覽「慢慢燃燒」Slow Burn的主題，涵蓋了繪畫、霓虹裝置及一系列全新創作的青銅雕塑，持續深化藝術家與香港之間的互動。「多維空間」進一步探索艾力克對物質性、符號學及文化介入的思考，擴展了有關文化著作權和藝術史的對話，同時強化了非洲僑民身份的復興。
艾力克重新構想音樂、流行文化和體育符號的視覺及語言景觀，透過解構和重建文化主題，創造出以非洲中心視角為主的細緻敘事。在「多維空間」中，他融合了多種元素，形成了一種文化反轉，重新審視藝術史、哲學和語言的既定典範。他的實踐核心在於剖析歐洲中心理想的霸權，揭示其對全球文化敘事和知識框架的潛在殖民影響。這一批判探討了這些理想如何微妙而強有力地持續主導美、知識和文明的標準，往往以多樣性和邊緣化的世界觀為代價，特別是在藝術領域。艾力克的作品挑戰這些主流框架，並提供他所稱的「非洲神秘主義」的非洲中心視野。
展覽展示了一系列五件青銅雕塑，每件作品都置於精心設計的「文化保險箱」中。這些雕塑融合了埃及女王娜芙蒂蒂的形象，與多種物品交織在一起，包括一隻蜘蛛、一具骷髏、一隻蠍子，以及兩尊獅身人面像的小雕像。這些作品象徵著艾力克為尋找娜芙蒂蒂半身像所展開的13年旅程的巔峰，最終將他引至柏林，這座雕像的所在地。在柏林期間，艾力克對半身像的深入研究為這一雕塑系列提供了靈感，將他所經歷的情感和知識的深度提煉成為一種強而有力的藝術聲明。娜芙蒂蒂在艾力克的作品中反覆出現，成為黑人普遍存在的象徵。他的創作重新塑造了她在殖民敘事中被削弱的形象。這些雕塑被封存於文化保險箱中，反映了有關文化主權的辯論，並提出了娜芙蒂蒂形象爭議的所有權問題。槍支作為艾力克繪畫中的一個重要主題，象徵著文化機構在控制和淨化這一強大非洲圖標時所帶來的威脅，將其轉化為藝術與遺產中的意識形態及鬥爭的工具。
艾力克的「多維空間」繪畫延續了他對「街頭象形文字」和企業標誌的深入探索，追蹤這些元素在城市景觀中的存在。這些作品在機械精確性與人類手勢之間搖擺，借鑑了廣告和街頭標誌的視覺語言。儘管根植於全球資本主義系統中，它們與主題之間保持著隱秘而多層次的關係，邀請觀眾更深入地參與。通過操弄機械準確性與手部不完美觸感之間的緊張關係，艾力克促使觀眾反思這些圖像的廣泛文化意義，探索它們如何塑造和反映當代生活。
美國各地槍店常見的槍械製造商標誌，以商業和工業級噴漆及丙酮鮮豔地遮蔽。這些作品探討了這些符號中潛藏的緊張政治與社會動態。透過挪用如溫徹斯特重複武器公司和薩維奇武器公司的標誌，艾力克將企業品牌與抵抗美學相互對比。鮮豔而俏皮的色彩與暴力、種族主義及社會動亂的黑暗歷史形成鮮明對照，促使觀眾重新評估這類圖像在美國流行文化與全球文化景觀中的角色。
艾力克進一步拓展了對霓虹燈作為媒介的探索，呈現出一系列生動的光作品，這些作品充滿文化共鳴和視覺張力，汲取了霓虹標誌的遺產及其歷史意義，從香港的街頭延伸至更廣泛的社會政治景觀。其中包括挑釁性的作品《屬於你的新世界》（2024），描繪了一隻手拋出一枚硬幣——這一手勢承載著機會和選擇的深厚意義。該作品巧妙地交織了主體性和命運的概念，邀請觀眾思考在當代背景下運氣與決策的複雜性。霓虹燈的鮮豔光芒不僅是光源，更是潛力和抱負的指標，促使人們質疑當今塑造黑人經驗的社會與經濟敘事。
艾力克對霓虹燈的運用，通常與商業主義相關的媒介，轉變為一種強有力的對話工具，促使人們反思在一個既豐富又受限的選擇世界中，我們選擇的意義。展覽中還展示了一個雕刻的骰子盒，採用了泛非旗的紅色、黑色和綠色。骰子主題在艾力克的作品中反覆出現，深化了與霓虹作品之間的對話，並回溯到全球身份概念及其形成過程中機會的角色。
通過「多維空間」，艾力克不僅挑戰了藝術史和文化所有權的典範，還重新框定了在全球化世界中關於身份、遺產和權力的討論。他的作品讚頌非洲僑民身份，並展現出強烈的意識形態，呈現出一種堅定而毫不妥協的視野，無論我們身在何處，都要求我們對非洲意識的認知和基礎進行批判性的評估。
更多詳情：https://www.benbrownfinearts.com/exhibitions/220-awol-erizku-quaquaversal
